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涵江历史名人:明代宫廷画师李在

静如水2019-10-05 14:01:22 52 人已围观

“文献名邦,海滨邹鲁”的莆田、仙游自古即是文化和艺术重要的发源地。明代,莆仙画坛更是名家辈出,先后涌现出李在、吴彬、曾鲸、宋珏四位大画家,他们开宗立派,在中国绘画史上影响巨大,意义深远。

著名学者、清末翰林院编修张琴所著《莆田县志》言李在开“闽派”,故广义的大“闽中画派”即“闽派”,与“海上画派”简称“海派”如出一辙。此“闽中”明指东南,意含福建,与“岭南画派”含整个广东省、“金陵画派”覆盖江苏全省概念一致。

如今步入莆田江口郑坂村(现称莆江村),已鲜有人知道李在是何人,史料对李在也着墨不多。但在画史上,李在乃是代表闽中在中国绘画史上最有影响力的丹青大家之一。不少研究者认为他既是“闽派”的开山鼻祖,也是“闽中画派”的领军人物。

李在生于明建文二年(1400年),宣德年间,莆江村尚还被唤作“郑坂”,青年画家李在就是从这里远赴云南上任,后因画艺精湛,与同时代的戴进、石锐等人奉诏入京,成为一位宫廷画师。《西游记》的作者吴承恩,曾赋古风长诗《二郎搜山图歌》赞李在画技:“李在唯闻画山水,不谓兼能貌神鬼。笔端变幻真骇人,意志如生状奇诡……”著名美术史论家、中国人民大学博士生导师陈传席教授在《中国山水画史》中谓:“李在的山水仅略次于戴进,戴进被排挤出宫廷后,李在堪称宫廷画手第一。”

明代的宫廷绘画,一方面承袭了前朝的画院体例,兼具北宋的细腻与南宋的粗犷,一方面又注重吸收民间血液,作品较之两宋更为鲜活。为解决民间画家的生存之困,朝廷还常以锦衣卫武官职衔相授。有了保障,这些画家得以在官方平台一展绝技,亦将上层资源反哺民间,形成以地域、师承、美学理念或笔墨风格等为界线的诸多画派,如浙派、吴门派、松江派、文人画派等。



李在的画作,以山水及人物为主,尤精山水,传世名作有藏于上海博物馆的《琴高乘鲤图》、藏于辽宁省博物馆的《临清流而赋诗图》、藏于北京故宫博物院的《阔渚晴峰图》、藏于日本东京国立博物馆的《溪山云阁图》等。他的山水,既有郭熙的细润,又有马远、夏珪的豪放,并以凭借极简主义及多样皴法著称的两宋诸家为师,作品拥有极高的起点,加入创新“画中画”的高超技法,特别是《阔渚晴峰图》,曾一度被错认为是郭熙的真迹。后来,东渡来华的日本画僧,被后世称为“画圣”的雪舟还特地向李在求教山水画法,并将其传回日本,成为一时佳话。(林爱玲)

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